記者 吳翔 

　　冬日午后，曬著暖陽泡一壺香茶，任故事在慢條斯理中鋪展，是很多人難忘的舊時(shí)光。如今倍速播放成了常態(tài)，短劇的“短平快”讓瞬時(shí)爽感成為標(biāo)配，可總有些故事，需要慢慢品味才能嘗出悠長(zhǎng)韻味。當(dāng)古平原在寧古塔的冰天雪地里憑借智慧聚攏人心，當(dāng)他在商戰(zhàn)中周旋于各方勢(shì)力卻堅(jiān)守道義，《大生意人》在行色匆匆的短劇年代里，以40集的從容體量，用一場(chǎng)場(chǎng)扎實(shí)的戲碼告訴我們：好故事從來值得慢慢地講，細(xì)細(xì)地品。

　　這部劇的從容，藏在不疾不徐卻張弛有度的敘事里。鏡頭緩緩?fù)崎_寧古塔的冰雪世界，獸骨家具、皮毛裹身的人群、一望無際的冰天雪地，這些極具沖擊力的視覺符號(hào)，構(gòu)建了古平原“地獄級(jí)新手村”的絕境開局。不同于一上來就堆砌爽點(diǎn)的套路，它認(rèn)真鋪陳主角的遭遇：從科舉被誣陷發(fā)配，到寧古塔絕境求生，再到逃回關(guān)內(nèi)白手起家，每一步都有跡可循。更巧妙的是，劇集采用“游戲化”敘事結(jié)構(gòu)，將四十集長(zhǎng)劇變成一場(chǎng)“打怪升級(jí)”之旅，寧古塔、山西、內(nèi)蒙古、安徽等不同地域都是需要突破的關(guān)卡，每個(gè)關(guān)卡都有獨(dú)特的視覺美學(xué)，既保住了長(zhǎng)劇的敘事容量，又靠場(chǎng)景轉(zhuǎn)換維系著觀眾的新鮮感。兩集逃出寧古塔，兩集拿下草原，第六集開啟山西副本，劇情推進(jìn)并不拖沓，關(guān)鍵處卻從不含糊，古平原與李欽的針鋒相對(duì)、和蘇紫軒的相互交鋒、跟常玉兒馬背上的傾心交談，大段對(duì)話層層遞進(jìn)，把人心與局勢(shì)說得分明，就像慢熬的好湯，火候到了，味道自然醇厚。

　　慢下來的時(shí)光，都用在了打磨質(zhì)感上。為還原晚清風(fēng)貌，劇組花了近150天輾轉(zhuǎn)五省實(shí)景拍攝，零下30攝氏度的黑龍江雪原、溫婉的江南水鄉(xiāng)、遼闊的內(nèi)蒙古草原，每一幀都透著大自然的真實(shí)肌理，這種沉浸感是綠幕拍攝無法替代的。服裝更是精致到骨子里，2000多套服飾用非遺面料和京繡工藝，從形制到紐扣花邊都精雕細(xì)琢，貼合地域氣候與文化。就連不到一分鐘的當(dāng)鋪戲，都換了六七個(gè)實(shí)景，從銀車運(yùn)銀到銀號(hào)熔銀，把晚清金融業(yè)的細(xì)節(jié)拍得明明白白。這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)建了一個(gè)可信可感的晚清世界。

　　它的“長(zhǎng)”，更在于能承載足夠厚重的故事與內(nèi)涵。不同于傳統(tǒng)古裝劇的宮廷權(quán)謀或江湖恩怨，《大生意人》通過一個(gè)流放書生的從商之路，切入晚清社會(huì)肌理。古平原不是迂腐的古人，而是帶著“現(xiàn)代靈魂”的角色，他對(duì)女性的態(tài)度、對(duì)家國的看法貼合當(dāng)代價(jià)值觀，卻始終堅(jiān)守“仁義禮智信”的傳統(tǒng)底色，這種古今共振讓人物更有溫度。劇集還通過豐富群像勾勒出晚清商業(yè)眾生相，共同構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的商業(yè)生態(tài)圖景。這里有傳統(tǒng)商幫的興衰、中外資本的碰撞，有祖輩漕運(yùn)悲劇的隱情，也有面對(duì)洋商壟斷時(shí)“以商救國”的大義，這些復(fù)雜情感與深刻思考，唯有四十集的體量才能沉淀透徹。

　　在這個(gè)拍長(zhǎng)劇“風(fēng)險(xiǎn)巨大”的時(shí)代，《大生意人》的成功印證了導(dǎo)演張挺的話：“長(zhǎng)劇死不了。”11月25日，它在央八開播，27分鐘收視率破3，首集打破酷云四項(xiàng)紀(jì)錄，既贏得了傳統(tǒng)電視觀眾，也獲得了年輕網(wǎng)友的認(rèn)可。

　　快節(jié)奏的時(shí)代里，我們總在追趕時(shí)間，卻忘了有些美好需要放慢腳步才能遇見。《大生意人》用扎實(shí)的創(chuàng)作證明，長(zhǎng)劇的價(jià)值不在于時(shí)長(zhǎng)，而在于對(duì)故事的敬畏與打磨。愿這樣的作品多一些，讓我們?cè)谒槠纳钪校軐さ靡挥珈o地，細(xì)品一段有質(zhì)感、有溫度的好故事。